大愚书论书法创作中（韵律节奏是最能体现书者状态的衡量标准之一）

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1、画与书法皆同出一源，可以说是一通皆通。大愚先生不但在古板画上有很高的造诣，书法也是大家风范。大愚先生有言，艺术和音乐沟通，认真韵律，书法也是如此。书法要给人一种魂灵的喜悦，心底的松开，回到当然的形态。

2、例如大愚先生这一书法作品，从起笔到末了闭幕，都带有某种节奏感，从开始的急迅，到中央的流水潺潺，末了是遥远春景枝头的鸟叫。这种带入感，令人获得精力的浸礼，而爆发这种感到的是运笔间的轻、重、缓、急所产生的，固然也与字体的大小、是非、彼此之间的呼应有关系。最开始时以重开道，以墨厚得铮铮之声。今后，笔画越来越顺，开始按意顺形，如行于流水之边，侧面饮酒侧面鉴赏天然风光。到末了，已完整融入天然当中，谛听躲在枝叶当中的鸟语。

3、这第二个大愚先生的书法作品，固然字的现象与上一个作品相反，但韵律却极其不一样。这一作品施展阐发出的韵律是一种蹈厉奋发，荡漾与阳间的男儿之歌。从最开始的浓墨重彩，入木三分，到结尾也是如此。大愚先生一气挥就，涓滴不减。这时候，那首重头再来，可能能体现出这一作品所施展阐发的韵律。

4、而大愚先生接下来这一书法，则与前二者万万不一样，更新是与好友会谈之时，忽然来了兴趣，想弹一首闲情高雅之曲，却没有乐器在旁边，是以以笔当乐，写成这一作品。字体上也与前方万万不搭边，起笔悠扬随便，透着尘间安逸，也写了人生逍遥。没有了入木三分，也没有了开路之意。惟独了云淡天蓝，寂静品茶之风味。这一作品，大愚先生全篇都没有重墨，字形转变也较少，不过随便而来，末了轻巧扫尾，有渔舟唱晚之音效。

5、字写出来，最能表现出人的情绪，而更高条理是再现出版写者的情绪。大愚先生的书法作品，就真实再现出了“我手写我心”云云的境界，而这一境界的达成即是在书法的韵律之上。而能表达出韵律，固然需求意得手到的书法之技，作者更要修习自个的教养。大愚先生不单单苦练字画之技，更重要的是学习了多量的古板作品，熟读古板书本，更养成了淡於名利，象出无形之境。

6、六合武功是唯快不破，而对于艺术来讲，即是韵律之美。惟独作品有了韵律，才智让人久久地回味。犹如一首典范老歌，每次响起，都能让人冲凉此中，获得身心的浸礼。而大愚先生的书法作品或有人生之歌，或有激昂大方之意，也有闲情高雅等等，无不表现出先生已将书法作品重在字外抒发这一 境界放进了自个的书法当中。而这些作品的字外之意，即是韵律。大愚先生的书法作品，有字形之美，更有这外之意，赏析之时，犹如听到音乐响起，真是字如乐符，传情绪也。

7、大愚，号虚空，中国古板笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，熟行笔严谨处，有纵横奇峭之趣;是致力于探索与字画相关的翰墨学者，喜明朝徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”奇特画风，探索古板翰墨与全国星云的碰撞、创立星云图新领域; 其代表作有：18米惊世长卷新富春山居图、12平方米巨幅万壑奇峰图、古板翰墨拟黄山汤口秋鸿，创新星云图系列十方空间创世之柱迷踪等。

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