对仗是什么意思举例子（对仗是什么意思）

抗衡duzhng(1)[对仗；两句诗行音义兼备]:【律诗、骈文等。]凭据语音程度和词义的实际情况进行两重述说(2) [wagewar]:交锋1.(律诗、骈文等。凭据发音的程度和事理的实际情况(在诗歌中)制成两重句子等。)两行、两句等的音感成家。每每。成家的词在统一词类中；对比(1).“当庭奏事。在古代，天子坐在宫廷里听政治，就要竖立一个典礼典礼，官员们在宫廷里讲话没有任何隐私，是以他说。旧唐书萧至忠传:“旧轨制下，大臣们面临的是帝国史册的作恶炸弹，即俯身站在法庭上接管责罚。宋旺普唐会要百官奏事:“百官和奏事与民心调和，自日本从此更常奏独奏曲。以申诉旧轨制为宜，并说出要知道的话。若是你有一个隐私，不行和它抗衡，就去听。”(2).上下双方分散，对应而立。清源美随园诗话卷引万哲坡金鳌玉桥诗：“黎明浓绿，对象映，亦算美反类。”(3).指旧体诗的词语对应平均。清沈德潜卷说诗语:“对仗必定要整齐，尚有一副春联，内里这句话是自对偶的。”蔡元培国文之来日:“旧体五言七言，骈文调子铿锵，契合调整纲要；它工致，契合整洁划一的纲要，在艺术上也不行说一钱不值”王力龙虫并雕斋文集谈话与文字:“抗衡即是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，诳语对诳语。”(4)搞交锋。平静天原料林凤祥李开芳吉文元朱锡琨北伐回禀:“导城东门有千魔，分三路，忽来对峙。”蔡东藩清史普通演义，第42回：“乔垂青卫，令南笼与清军两路夹击，笼罩乐堡全盘伸开抗衡也叫二元性。原因古代的礼节典礼，像如今走在舞台上，都是对着e5a 48 de 588 b 63231愚人节23631343130323136333333333333333333333333333333333333333333333333336562的。抗衡不仅是酿成工致优雅文字的修辞手腕，也是酿成格律、展现格律空气的主要成份。讲求对称是中国古代文化的特色，从帝王的宫殿、墓葬到老百姓的门道、陈列，再到仕女的衣饰。文学也不例外，原因汉语中有好多单音节词，乃至是双音节词，个中语素十分孑立，轻易酿成两重性，是以先秦诗歌中呈现了对仗句。比方诗经说：‘我曾经去过，杨柳依依；今日一想起来就下雨下雪。”(小雅采薇) 楚辞说：‘让袁湘Xi没有波涛，让河水畅达。鸟儿每隔一段时间就来一次家，每周都有水来大厅，”(九歌湘君 )。散文中时常有两重性，如易经:‘一声相对，同灵求索。’(易乾文言)魏晋此后，两重浸染扩张，昔时的骈文起色成诸暨刘的骈文。从这个期间开始，诗歌中的二元性就从来没有整洁到渐渐整洁，始终肆意使用到渐渐样板。唐初此后，在格律定型期间，对仗成为格律诗的主要组成部分。二元性平常请求两个句子中沟通地点的词必须是相似的，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。格律诗中的抵牾比古诗词散文中的抵牾更加工致严密。它请求：第一，句与句相似；第二，出句和对句同地点的词词性沟通，但词不行沟通。比方：银华火树，星桥铁锁开徐平淡坪坪坪坪坪坪坪坪(苏伟道正月十五昼夜)“火树”到“星桥”，“银花”到“铁锁”都是名词到名词；‘和’与开相似，动词与动词相似。春季的蚕会织到死，每晚蜡烛会啼哭，灯炷会消亡萍萍、萍萍、萍萍、萍萍和绝句平常不用抗衡，靠作者自个帮助。昔时的绝句大多不用正面交兵，比方：在远山送别友人时，日落西山，柴门半掩。春草年年绿，然则啊我的好友王子，你呢？(王伟无题)兰陵酒郁金香，玉碗满琥珀光。但却让仆人喝得酩酊大醉，不知身在那儿。(李白送别)绝句中，第一联是对的，结尾一联不是。比方：三国时，你已经建树了无可比拟的成就，入侵法使你获取了长远的名望。河水不会改道你的小石头，永恒的遗憾你将粉碎吴的不明智。(杜甫客中行)(注：抵牾的句子用斜体显示，下同)荷花枯黄了，遮雨的荷叶也枯黄了，只要菊花的花枝也为寒霜而自豪。美妙的一年必定要记着，尤其是橙色、黄色和绿色的那一年。(苏轼八阵图)句子的对仗多为缄默，五须首句入韵不比七须多，是以五须首联抗衡的比七须多。尚有绝句，第一句入韵，第一对对句。比方：花作一章，凤管太阳照。求教切片有多长？(皇甫然冬景)朱雀桥边有些杂草着花，武夷巷口只要斜阳。王导和谢安屋檐下的燕子，如今已经飞进了普通人的家里。(刘禹锡婕妤怨)七绝第一句比五绝压韵多，第一联这种对仗体式格局比五绝多。第一联也有对仗，结尾一联也有对仗。比方：当新的哀伤进来宾客的心里时，在雾蒙蒙的小状况下停住船。无边无涯的荒漠比树木还要深，玉盘离玉盘很近。(孟浩然乌衣巷)断肠春江欲断，员工徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。（杜甫漫兴）绝句也有首尾两联全对仗的。比方：日间依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣登鹳雀楼）岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。（柳中庸征人怨）古人绝句绝大多数首尾两联都舛讹仗，首联对仗者有时见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。不过律诗旁边两联（颔联和颈联）必须对仗，不然就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可舛讹仗。古人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者随意马虎，并无定例。但颔联和颈联的对仗是律诗的常例，也称为正例。比方：五律 首句不入韵者。空山新雨后，气候晚来秋。明月松间照，清泉石崇高高贵。竹喧归浣女，莲动下渔舟。肆意春芳歇，天孙自可留。（王维山居秋暝）首句入韵者。犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。（李白访戴天山羽士不遇）七律 首句不入韵者。巴山楚水苦楚地，二十三年弃捐身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今天听君歌一曲，暂凭杯酒长肉体。（刘禹锡酬开朗扬州初逢席上见赠）首句入韵者。一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？云横秦岭家安在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有心，好收吾骨瘴江边。（韩愈左迁至蓝关示侄孙湘）律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。五律 首句不入韵者。乘客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池光景异，归路满尘土。（杜审言登襄阳城）首句入韵者。北阙休上书，南山归敝庐。鄙人明主弃，多病故友疏。鹤发催垂老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然年尾归南山）七律 首句不入韵者世途倚伏都无定，尘网干连卒未休。休咎回还车转毂，隆替一再手藏钩。龟灵不免刳肠患，马失应无折足忧。不信君看奕棋者，胜负须待局终头。（白居易放言五首其二）首句入韵者永巷终年怨绮罗，离情成天思风浪。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒多少？人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！（李商隐泪）前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。律诗首联不消对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种体式格局的律诗少见，原因平常尾联是全诗的结束语，用散行比较轻易一语道破，用对仗较受束厄局促，故骚人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种体式格局，后人模仿者较少。接下来五律、七律各举一首：冷风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。（杜甫悲秋）剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。却看浑家愁安在？漫卷诗书喜欲狂。日间放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）律诗中也有四联全盘用对仗的，这种体式格局呈现得较早，如唐初苏滋味正月十五昼夜：灯火辉煌合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游妓皆李，行歌尽落梅。城开不夜夜，玉漏莫相催。盛唐时，王维、杜甫作品中有很多四联全对仗的律诗，厥后也有骚人照样的，故这种体式格局虽比较少见，但较后三联对仗的稍多些。接下来五律、七律各举一首：天上去西征，云中护北平。活捉白马将，连破黑雕城。忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。空留左氏传，谁继卜商名。（王维故西河郡杜太守挽歌三首之一）玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。日映层岩丹青色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。（宗楚客奉和幸安适公主山庄应制）排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不消，但旁边非论有几何联，必须全盘对仗。比方：江城含反常，一上一回新。天欲目前雨，山归长时春。英雄余事迹，衰迈久风尘。取醉异域客，邂逅故国人。战争犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。（杜甫上白帝城二首之一）山容水态使君知，楼上冷静万状移。日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪错落。鼓催潮户早晨击，笛赛婆官今夜吹。唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。风光无因将得去，为郎抄在和郎诗。（元稹和开朗重题别东楼）律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面讲解的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋此后，乃至现代人写旧体诗也有照样的。尚有两种变例，中唐此后就很少有人照样了。这两种变例是在近体诗酿成过程中，还没有万万定型时呈现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联舛讹，颈联又对的体式格局。如梁简文帝的夜听妓：合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。若何明月夜，起伏拂舞腰。朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。留宾惜残弄，负态动余娇。这首诗首联、颈联是很工致的对仗，而颔联却舛讹。在平仄格式上也有其后所谓”失对”、”失粘”之病，带有很多古体诗的陈迹。又如”初唐四杰”之一的王勃名作送杜少府之任蜀川：城阙辅三秦，风烟望五津。与君辞别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，子息共沾巾。这首诗平仄万万合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有骚人无意仿古。如李白挂席山河待月有怀：待月月未出，望江江自流。遽然城西郭，苍天悬玉钩。素华虽可揽，清景分歧游。耿耿金波里，空瞻鹊楼。这种变例后人给它起了个悦耳的名字，叫”偷春体”，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，”言如梅花偷春景而先开也。”（骚人玉屑卷二）尚有一种仿古的变例，即是首联、颔联都舛讹仗，全诗只要颈联一联对仗。比方盛唐的王维送岐州源长史归：握手一相送，心悲安可论？金风抽丰正冷落，客散孟尝门。故驿通槐里，长亭下槿原。征西旧旌节，此后向河源。又如中唐的元稹归田：陶君三十七，挂绶出都门。我亦这一年去，商山淅岸村。冬修住持室，春种桔槔园。切切阳间事，从兹不复言。这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦无意见到。如崔颢黄鹤楼：古人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关那儿是？烟波江上令人愁。又如杜甫咏怀事迹其二：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一挥泪，荒芜异代分歧时。山河故舍空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱消失，舟人指导到今疑。这两首七律的颔联似对非对，与颈联比拟，其工致水平就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。上面讲解的那两种存有古风的律诗，中唐此后就很少见到了。晚唐此后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一律，成了律诗的不移至理。所以绝句其后也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。若是截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都舛讹仗；若是截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联舛讹仗，尾联对仗；若是截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联舛讹仗；若是截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。